这个艺术家真的是想出了一个很不错的点子。可见，每一代人都在拼命地让画画这件事变得跟以前不一样。但只有像莫奈这样把绘画送到一个更高境界的人，才会进入艺术史流传下来。
木果：
你好啊！
你还记得昨天晚上看过的晚霞吗？天上的云好像是被小朋友胡乱涂抹过的画。那时候，风已经停了，可是它把走过的痕迹留在了云上。
我们看不见风，却时时刻刻都能感受到它，它会冲撞到我们的头发上、衣裙上，也让世间万物随着它颤动。如果你想不起来那种感受，看看咱们今天要聊的这幅画《撑阳伞的女人》。
已经是多年前的画了，那闪闪发亮的阳光和热烈的风还是扑面而来。我们看不到太阳，可是这幅画明亮的色彩和撑阳伞的女人身前投下的浓重阴影，让我们几乎可以感受到烈日照在后背那种暖洋洋的感觉；我们看不到风，可是画家的每一个凌乱的笔触都好像是一阵风，这个女人好像也要随风飘走一样，她有一点悲伤地望着画面之外，让我们产生一种想要抓住她的心情。
也许你会问：为什么我努力看，怎么也看不清她的脸？因为她的脸和身体的大部分都藏在阴影里，一般艺术家可不会这样做。实际上，如果你有幸能看到原画，凑近了去看的话，可能更加看不清。看这位画家的画，要退后三米，原本模糊的一切竟然会清晰起来——是你的大脑在自动组合那些色块，形成一个完整的印象。是的，你的大脑就是这么神奇！
这幅画的的作者就是克洛德·莫奈。至少在我们这个时代，莫奈可能是全世界最受欢迎的艺术家，他那些画让我们理解了一个难懂的中国成语：“流光溢彩”。
如果说以前的人在用颜料表现光，在莫奈的世界里，他的颜色都是一种光，有温度的、流动的光。
睡莲
睡莲
他有什么秘密武器吗？听听莫奈自己怎么说：“当你外出绘画时，请忘了眼前的一切事物，树木，房屋、田地和其他对象。设想一下，这边是一个绿色的方形，这边是粉红色的长方形和*色的长条，按照你看的色彩和形状，完完全全描绘出来。”
我们上一次谈论过的马奈画过莫奈。是莫奈带着妻子在船上作画的场景。莫奈他一直都在鼓励他的伙伴们走出画室，到室外来写生。
马奈绘《克劳德·莫奈在水上画室作画》
在莫奈之前，人们常常只在画室作画，习惯性地认为草地永远是绿色的、天空永远是蓝色的、干草垛永远是*色。可是莫奈发现，绿色的草地有时在夕阳下会闪烁着红光，蓝色的衣服有时也会被橘红色的阳光吞没，这些色彩变化都是在光线作用下发生的。
包括这幅《撑阳伞的女人》，粗略一看她穿着白色的长裙，可是我们能从裙子上看到晴空的蓝、野花的红给裙子带来的变化，阳光将它们映照在裙子上，莫奈是在白色裙子上添上了淡蓝和粉红的笔触。
《catart》版《撑阳伞的女人》
这也就是为什么像你这样大的小孩，千万不要在积累足够多的感受之前被家长送去学太多知识，人们观察世界的时候非常容易受固有观念的影响。莫奈一生努力的方向就是要打破惯性去寻找纯粹的感受。他说他希望自己生来就是瞎子，突然有一天恢复了视力，这样他才能够在完全不了解眼前景色的情况下描绘它们。
莫奈注意到落在事物和人身上的光线是飘忽不定，瞬息万变的，最能说明他的想法的其实一堆干草。他在一天不同的时刻无数次地画自己家附近的干草垛，一旦发现光线变化，就迅速转移到另外一副。所以，莫奈常常不愿出售自己系列画中的某一幅，他总是想整体展示自己的系列油画，他希望人们体会到他一直在寻找的“瞬间”。
看过这些草垛在不同时间、不同气候之下不同的样貌，你会觉得他就像科学家一样追求着客观真实，而那种真实又是同他自己的感受交织在一起，形成一种印象——当时的评论家讽刺莫奈和他持同样想法的艺术家只是画下印象，谁知竟然发展成为艺术史上最红的印象派。
莫奈《印象日出》是印象派的代表作。
你也许还会问：“我看到的草地和干草堆为什么没有这么鲜艳？”这正是莫奈的发明。以前的艺术家是把不同颜色调在一起得出它们想要的颜色，可是颜色调在一起就会变暗，就无法表现出莫奈想要表现的那种明亮的光，他于是把原本要调在一起的颜色用很小很小的笔触并列画在一起。所以，在看莫奈的画的时候你可以稍微自豪一下，必须要有你大脑的加入才能完成观看，当你与画面保持一定距离，这些小笔触就会模糊不清，而你的头脑会把它们形成一个统一的色调。
有时候是生活教会我们理解艺术，但也有很多时候，是艺术家在带着我们开启另外一种观察自然的方式。
与此同时，印象派也记录并影响着人们的生活方式。莫奈生活的时代，正是城市开始兴起的初期，大量的工人来到巴黎做工，莫奈和他同时代的艺术家的画，大部分是描绘巴黎市内或周围的地方，比如莫奈深情描绘的火车站，现在被我们熟视无睹的地方，却被他以那样诗意的方式留存下来：火车随着冉冉升起的蒸汽和烟雾驶入车站。
当人们开始富裕，便开始到公园野餐，或者乘坐火车出去度假，莫奈等人留下的对城市最初的描述，从那以后便成为城市富裕人群的生活方式。所以人人都爱莫奈，他画下的正是普通人对生活的理解和盼望。下一次我们继续欣赏这些印象派画家笔下的城市风光，那是“大城市”的童年时代。
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